Magnolia

• Tercer largometraje dirigido por Paul Thomas Anderson después de Sidney y Boogie nights.
   
• Tom Cruise consiguió con está película el Globo de Oro al mejor actor secundario.
   
• En el largo reparto figuran Jason Robards (Heredarás la tierra); Julianne Moore (Psicosis, La fortuna de Cookie); William H. Macy (Psicosis, Pleasantville); Melinda Dillon o Philip Seymour Hoffman (Happiness, Próxima parada: Wonderland, El talento de Mr. Ripley).
   
• Ha obtenido tres candidaturas al Oscar.
   
• Consiguió el Oso de Oro a la mejor película en el Festival de Cine de Berlín 2000.

Con Magnolia, Thomas Anderson plantea un discurso en el que trata de poner al descubierto los conflictos de individuos que son víctimas del mundo de espectáculo. La principal aportación en esta ocasión es la de proponer el azar como fenómeno capaz de desencadenar relaciones y acontecimientos dramáticamente relacionados. Para ello recurre a un conjunto de personajes interrelacionados que protagonizan escenas perfectamente conexionadas que se alternan de forma muy cuidada, alcanzando su punto clave en la canción que interpretan conjuntamente.

Es inevitable, con este planteamiento, establecer un paralelismo entre esta película y Vidas cruzadas, de Robert Altman, aunque, en realidad, tan sólo se limita al carácter coral de ambas. Más interesante y consistente resultaría establecer un paralelismo con la obra de Eric Rohmer, en la que el azar también desempeña un papel fundamental.

Ya en el extraordinario prólogo de la película se realiza una declaración de principios en la que se relatan tres divertidas y relacionadas historias a modo de documental (lejanamente inspirado en el Zelig de Woody Allen) en las que se presenta a tres condenados a muerte, un submarinista víctima de un hidroavión, y un joven suicida que en realidad ha sido asesinado involuntariamente por su madre.

Las diferentes partes en que se divide la película son introducidas por partes meteorológicos que pronostican el clima dramático de las mismas. Todo es previsible menos, claro está, el sorprendente final, imposible de pronosticar y donde se compendia la tesis mantenida por el director respecto a la forma en que el azar puede condicionar la existencia.

La galería de personajes que desfilan por la película son objeto de las más variadas relaciones. Además de las que se producen entre ellos mismos, hay que mencionar las que se desprenden de condición. Los paralelismos entre el anciano agonizante (presentado en un plano que recuerda al 2001 de Kubrick) y el presentador de televisión aquejado de una enfermedad mortal son evidentes. Así como el que presenta al niño prodigio ganador de un concurso de televisión o el atormentado hombre que en su momento también consiguió triunfar en el mismo espacio televisivo. Y, como no, el que tiene lugar entre el personaje nada agradecido de Tom Cruise y la hija del presentador de televisión; el de una estupenda Julianne Moore y la esposa del mencionado presentador o el del enfermero y el agente de policía como elementos benefactores que catalizan la dramática situación.

Magnolia, película mucho más auténtica y arriesgada que la artificiosa American beauty, confirma que Thomas Anderson es uno de los directores más interesantes del cine norteamericano actual.

N.A.