- Dirige Peter Greenaway (Newport,
Gales, 1942), quien nació en Gales y se educó en Londres. Durante cuatro
años practicó la pintura, y comenzó a dirigir sus propios filmes en 1966.
Desde entonces, no ha cesado de hacer cine mediante una amplia gama de
modalidades, lo que también ha informado de su actividad como creador de
instalaciones para el Palazzo Fortuny de Venecia o para la Fundació Joan
Miró de Barcelona. Ha ejercido como asesor de exposiciones desde el Museo
Boymans–van Beuningen, en Rótterdam, hasta el Louvre de París. Su filmografía está compuesta por The falls (1980), El contrato del
dibujante (1982), Zoo (1985), El vientre de un arquitecto (1987),
Conspiración de mujeres (1988),
El cocinero, el ladrón, su mujer y su amante (1989),
Los libros de
Prospero (1991), El niño de Macon (1993), The pillow book
(1996), 8 1/2 women (1999), Las maletas de Tulse
Luper (2003)
y Las maletas del Tulse Luper: de Vaux
al mar (2004).
- Está protagonizada por
Martin Freeman (Confetti, Guía del autoestopista
galáctico, Love,
actually, Ali G, anda suelto),
Emily Holmes (la serie Smallville), Eva Birthistle (Sólo
un beso), Jodhi May (Loco por la
novia) y Toby Jones (Historia de
un crimen, El velo pintado).
- El guión es del
propio director quien declara que "cuatro ideas acerca de Rembrandt,
expresadas casi como si fueran preguntas, fueron las que dieron origen a
la película, y supongo que llevo pensando en ellas, intermitentemente,
desde que estudiaba en la escuela de arte, a mediados de los sesenta,
cuando la reputación de Rembrandt era del todo incuestionable entre mis
profesores. Esas ideas pueden sintetizarse en los términos de dinero,
sexo, conspiración, y la auténtica situación del pintor. El primer extremo
es social, el segundo, voyeurístico, el tercero es intelectual, y el
cuarto, filosófico, y, probablemente, pese a que un vasto público puede no
percibirlo igual, el último de los cuatro es el más importante".
- La obra La ronda de noche, expuesta en el
Rijksmuseum de Amsterdam, fue pintada por Rembrandt en 1642 y contiene 34
personas y según el director los muchos misterios, interrogantes, y
enigmas que hay en el lienzo son:
1. ¿Resulta de alguna relevancia el hecho de que Banning-Cocq vista un
uniforme de negro satánico?
2. ¿Es igualmente significativo que, por contra, Willem van Ruytenburch se
vista de luminoso dorado angelical? Así lo pensó un iconoclasta cuando
rasgó ambas figuras conducido por el paradigma del mal contra el bien en
la cabeza.
3. ¿No resulta peculiar que haya una diferencia de estatura tan notoria
entre ambos sujetos? Willem van Ruytenburch apenas alcanza la garganta de
Banning-Cocq. Ciertamente, el simple decoro hubiera podido igualar la
altura de ambos hombres. Willem parece degradado al ser representado tan
bajo.
4. La mano extendida de Banning Cocq no parece encajar demasiado bien en
el brazo o la manga. ¿Existe algún motivo para ello?
5. Se percibe una sombra muy significativa de la mano de Banning Cocq
sobre el bajo vientre de Willem. ¿Hay en ello una deliberada provocación
de naturaleza sexual?
6. La punta de la lanza sostenida por Willem van Ruytenburch tiene toda la
apariencia de hacer las veces de genitales ostentosamente, sugiriendo un
pene erecto y los testículos. ¿En verdad puede considerarse accidental
algo así?
7. Banning-Cocq sostiene un guante por un dedo en su mano derecha con
flagrante negligencia y disgusto. El guante sostenido es diestro. Dado que
su mano derecha ya está enguantada, y que su mano izquierda se percibe
extravagantemente desguantada, el guante sostenido no puede ser suyo. ¿En
tal caso, de quién es? ¿Y qué está hacienda aquí? ¿Qué es lo que ocurre?
En el lienzo hay tres mosqueteros, todos representados con rembrandtiano
penacho de plumas extraído de algún manual militar.
8. El mosquetero que está cargando el mosquete lo está hacienda
rematadamente mal, al revés. ¿Una imagen de incompetencia? ¿O acaso
Rembrandt sufrió reprimenda por hacer demasiado público a los españoles
los secretos militares holandeses?
9. El mosquetero que dispara el mosquete, en el centro de la composición,
lleva una armadura completa y el rostro permanece oculto; obviamente se
trata de alguien joven y está disparando en medio del tumulto con gran
riesgo para todos; no mantiene el cuerpo en equilibrio y en el casco lleva
una ramita con hojas de roble: aquí hay demasiados misterios como para
sugerir un ejercicio arbitrario. Una figura así implica un día o varios de
trabajo. Estamos llamados a tomar buena nota de ello.
10. En el centro de la composición hay un hombre que hace un gesto
ambiguo: ¿está evitando el disparo, contribuyendo al mismo, propiciándolo?
11. Y ahora la rareza que todos vemos: la chica engalanada con el
brillante vestido. ¿Es realmente una chica? Los hay que opinan que se
trata de una enana, acaso con la mente puesta en la pintura española, por
ejemplo ¿la corte de enanos de Velázquez o Ribera? Y Rembrandt ordena
grabados españoles por medio del taller de impresión de Amberes. España es
el enemigo tradicional. ¿Es esa chica todo cuanto queda de la amenaza
española para esos comerciantes inútiles que juegan a soldados? Ahora, el
enemigo no es más que un juguete, una enana, como las hay en la mismísima
Corte española. ¿El enemigo es ahora una enana española? Lleva corona y un
pollo colgando de la cintura, una ave malévola con garras, un gallo joven
cacareando un quiquiriquí desprovisto de virilidad, una metáfora referida
al gran cornudo. También de su cintura pende una bolsa con monedas ¿Hay
aquí una acusación de cobardía en forma de pago a la amenaza española en
lugar de combatirla frontalmente? Y además la chica blande ostensiblemente
una copa. ¿Qué significado tiene todo esto? La pintura holandesa está
llena de signos y símbolos, metáforas y emblemas, alegorías y referencias
a historias y narraciones; seguramente, en este lienzo hay de todo ello.
¿Cómo deben interpretarse?
12. Esta chica iluminada rutilantemente tiene una compañera con el rostro
oculto. ¿Qué están haciendo esas chicas? ¿Huir? ¿Correr hacia algún lugar?
¿Simplemente corren?
13. Hay alguien más que corre: el chico de la pólvora, a la izquierda. ¿Se
trata de algún tipo de mensajero, o de delator, de informador? ¿Un testigo
ávido de explicar cuanto ha visto?
14. Existe un hombre tuerto en el fondo de todo del grupo, en el centro,
mirando por encima de los hombros del resto. ¿Se trata de un autorretrato
de Rembrandt? Después de que no pocos hayan estudiado escrupulosamente sus
57 autorretratos, se comenta que Rembrandt tenía un ojo perezoso, el
izquierdo, aquejado de astigmatismo, su ojo siniestro, pero el que vemos
es su ojo derecho, derecho por izquierdo, pues Rembrandt tenía que pintar
su autorretrato valiéndose de un espejo.
15. De modo significativo, los únicos que miran directamente a cámara,
hacia nosotros, son Jacob de Roy, con sombrero negro, en el centro, hacia
la derecha, y Rembrandt; ¿es ello importante? ¿Son esas dos personas las
únicas que están ‘en posesión del secreto’?
16. La composición del lienzo tiene un poderoso foco en las dos figuras
centrales, Banning-Cocq y Willem van Ruytenburch, además del hombre
situado en medio de ambos, Jongkind. Las manos que señalan, los gestos,
las líneas de composición… ¿no será que son más que líneas compositivas?
¿no será que están formulando acusaciones? Y si se elimina un poco del
lienzo, cortando por la izquierda, esos personajes se sitúan incluso más
al centro. Lo cierto es que en 1715 el lienzo fue recortado un poco por la
izquierda. El gran cuadro quedó bajo control de Banning-Cocq. Cortaron esa
porción simplemente obedeciendo consideraciones prácticas, o hay un motivo
más importante?
17. Hay un hombre en el centro, Bloemfeldt, tocado con un sombrero cómico
y con mostacho falso. ¿Qué está haciendo un actor aquí?
18. En el lienzo hay exactamente 13 picas; el trece era número de mala
suerte a mediados del siglo XVII. ¿Accidental?
- El director de
fotografía es Reinier van
Brummelen (Las maletas de Tulse
Luper,
Las maletas del Tulse Luper: de Vaux al
mar )
y la banda sonora está compuesta por
Wlodzimierz Pawlik.
- Se presentó en el
Festival de Cine de Venecia.
- Está producida por
Kasander Film Company, Yeti Films, Intuit Pictures GmbH,
Aria Films, Bac Films, Gremi Film Production y No Equal Entertainment, con
un presupuesto que ascendió a 7,5 millones de dólares.
- El rodaje comenzó el 4 de septiembre de 2006 y
tuvo lugar en Polonia, Gales y Amsterda,.
- Distribuye
Manga films.
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